Vaikka termit, kuten “pulssipulssi” ja “henkeäsalpaavat”, heitetään aivan liian usein ja omituisesti trillerilehdissä, ne ovat täysin sopivia kuvaamaan “se nousee metsästyskivääri”. Ohjaaja Nick Rowland (“Calm with Horses”, “Ripper Street” televisiossa), poikkeuksellisen hyvin suunniteltu ja älykkäästi rytminen riippumaton draama tarttuu sinut sisäänkäynnistä ja tuntuu jatkuvasti valmiina räjähtää jopa harhaanjohtavien seisokkien satunnaisten hetkien aikana. Mutta elokuvan lyövä sydän on sen keskustassa isän ja tytär-suhde, joka johtaa historiaan pesemällä ääntä ja raivoa sydämen ja sielun kanssa.
Asiat alkavat häiritsevällä huomautuksella, kun taas Polly, 11 (Ana Sophia Heger) odottaa edelleen äitinsä tulemista hakemaan hänet koulussa kauan luokkatovereidensa ja opettajiensa poistumisen jälkeen. Kun auto lopulta pysähtyy, hän ei ole täysin helpottunut näkemään, että se on hänen kaukainen isänsä Nate (Taron Egerton) eikä hänen äitinsä, ajaminen. Vaikka hän kutsui hänet liittymään häneen, et voi odottaa pahinta – varsinkin kun Polly huomaa, että Nate on pelastanut yhteyden. Mutta ei, “hän menee kivääriin” on jotain huolestuttavampaa.
Vain vähitellen Polly oppii, että kansalaiset, äskettäin vankilasta vapautettu Nate saapui, saapui sen palauttamiseen ennen kuin arjalaisen jengin jäsenet takavarikoivat hänet, että Nate “järkyttää” (kuten hän sanoo eufemistiikkaa), kun se on baarien takana. Pahat pojat lähettivät uuden Meksikon läpi sanan, että Nate ja kaikki hänen lähellä olevat tulisi tappaa. Pollyn äiti ja isäpuoli on jo erotettu, ja nyt hänen isänsä on päättänyt pelastaa tyttärensä, ellei hän itse, vakavista ruumiinvaurioista.
Rowland lisää Jordan Harperin romaania, joka kirjoitti käsikirjoituksen vahvan mukautuksen Ben Collinsin ja Luke Piotrowskin kanssa. Rowland lisää jännitystä ovelalla ja luottamuksella, tarina edistäen ja esittelee toissijaisia hahmoja sopivalla nopeudella ja huolellisella tarkkuudella, jota ei koskaan kutsuta liialliseksi huomioksi.
John Park (Rob Yang) varhainen ja ilmeisesti satunnainen ulkonäkö, joka tutkii Pollyn äidin ja isäpuolen kaksinkertaista murhaa, kun tyttö pelkää, Nate on vastuussa murhista, siirtyy pois muotoisen motellin shabista, jossa hän ja hänen isänsä piiloutuvat ja kutsuvat poliisia. Yksi asia johtaa toiseen, kun taas aiheet on havaittu, ja Park jatkaa myös ilmeisesti toisiinsa liittymätöntä tapausta, jossa “metamfetamiinilaboratorioon liittyy kaikki metamfetamiinilaboratoriot”. (Onnittelut Yangille siitä, että hän on inspiroinut uutta elämää poliisin kliseessä, rauhallisesti kohtuullinen, kun hän kohtaa jonkun, joka kohdistaa aseen hänelle.)
Ei aivan yllättävää, tapaukset todella osoittautuvat läheisesti yhdistäviksi – Houser (pelottava John Carroll Lynch), läpinäkyvä ja pelätty sheriffi, joka hallinnoi metamfetamiinin toimintaa arjalaisen jengin jäsenten kanssa.
“Se on Troy”, Park sanoo bastionista, jonka hän haluaa tunkeutua. “Tarvitsen hevosen.” Ja hän on täysin valmis satumaan pakolaisten, väärin syytettyjen tai muuten saavuttamaan tavoitteensa.
Kauan ennen kuin kaikki helvetti vapautetaan eristetyssä metamfetamiinilaboratoriossa, Rowland – toimittajan Julie Monroen ja DP Wyatt Garfieldin arvokkaassa avustuksella – vahvistaa elävää osamäärää kehittyneillä toimintalaatikoilla (korkeanopeus tien jahta, joka on koonnut moottorin rajoitukset) ja kineettisen palohallin tasaisesti.
Monta kertaa ja monta kertaa Garfield tekee vaikutuksen voimakkaista sävellyksistä, etenkin kohtauksessa, joka edustaa isää ja tyttöä, jotka kävelivät alitajuisesti etualalla kentällä, kun taas näytön oikeassa kulmassa kaukainen auto tukee heitä hitaasti. Myöhemmin Garfield suunnittelee nerokkaasti vastaavan jaetun näyttövaikutuksen suoran eliminoinnin kanssa, kun Polly tapahtuu autiomaata pitkin, kun taas sen yläpuolella olevassa kiipeilyssä seuraa jättiläinen ammunta.
Niin innostuneita kuin nämä hetket ja muut ovat, ne eivät kuitenkaan olisi yhtä vaikuttavia, jos Rowland ei olisi rohkaissut emotionaalisia investointejamme Naten ja Pollyn väliseen suhteeseen. Nate kuolee hellästi ruskeita vaaleita hiuksiaan, jotta hän voi välttää tunnustamista tai opettaa häntä käsittelemään baseball -lepakkoa paljon suurempien hyökkääjien estämiseksi, Nate on edelleen vilpittömästi huolissaan tyttärensä turvallisuudesta, ominaisuudesta, jonka Egerton ilmaisee vakuuttavasti kevyen kytkimenä.
Samoin Polly näyttää niin kovettuneelta kokemuksistaan, että emme koskaan unohda sitä tosiasiaa, että se on viaton lapsi useita kertoja tappavasti. Se on herkkä tasapaino, jonka Heger tajuaa täydellisesti. Kun hänen hahmonsa on uhrattava karhunsa rakastetussa muhkeassa suurimmasta hyvästä, se on positiivisesti sydäntäsärkevää.
On erittäin hauskoja hetkiä, jotka on siroteltu “Se nousee metsästyskivääriin”, melkein kaikki, jotka luonnollisesti virtaavat Egertonin ja Hegerin joskus epäilyttävästä, joskus lämpimästä, aina uskottavasta suhteesta. Yhdessä vaiheessa huoltoaseman minimartin pidätys menee kauheasti ja melkein tappavasti syrjään, kun odottamaton asiakas avaa tulipalon. Nate palaa tuskin heidän autoonsa, missä hän ei voi auttaa Butchia, kun syvästi huolissaan Polly huomauttaa: “Hän veti sinut palloon”.
“Hän teki sen”, Nate vastasi rauhallisesti minimoimalla reflektiivisesti tilanteen painovoiman. “Vähän.”
Älä kuitenkaan huolestu: hän lupasi hänelle, että hän tekisi hänestä snicker -merkinnän tekeessään rikollisuuttaan sisälle. Ja hän teki sen.
