Postumisia kuvia piilotetusta Bela Lugosista, jotka kompastuvat hautausmaiden läpi “Suunnitelman 9 tilassa” David Niveniin, joka esiintyi mustapinnassa “Vampira” lopussa, Dracula kärsi vuosien varrella hyvin pahempaa, että kaikki ohjaaja Radu Jude voi tehdä luonteeltaan. Mutta se ei estä elokuvateattereita yrittämästä tehdä hänen “Draculaa” melkein kolme tuntia, melkein kolme tuntia hahmon hyödyntävimmällä tulkinnalla – asemalla, jonka Jude omaksuu ilmaista.
Kun hän oli käynnistänyt suhteellisen kunnioitetun satiirinsa “Konttinental ’25” sivilisaation länsimaassa “Berlinalessa helmikuussa, hedelmällinen romanialainen kirjailija vapauttaa toisen vuoden 2025 projektin Locarnossa, missä hänen soutuksensa” ei odota sinua liian paljon maailman lopusta “teki hänen debyyttinsä kaksi vuotta aikaisemmin. Sciland-film. Juuden vastainen julistus on ensimmäinen “Dracula”, joka on suunniteltu imemään.
Siksi voit tuskin syyttää häntä siitä, että hän on ekstaattinen ja epämiellyttävä sotku elokuvan – yli tusina elokuvaa yhdessä, koska Jude sopii, innovoi ja kumoaa mahdollisimman monta elokuvan perinteistä. Sitä voidaan kutsua “Draculaksi”, mutta tämä hirviö on rakennettu enemmän kuten Frankenstein. Juude muistutti hetkeksi FW Murnaun “Nosferatu” -sovellusta Porn -sivustojen roskapostimainoksilla; Seuraavaksi hän jatkaa kabaree-tunkeutumista Draculaa Transilvanian kaduilla, kun taas hänen vampy-tähtitähtinsä läpäisee selfiejä hänen ainutlaatuiselle tililleen.
Kuten useimpien Jude’s Work, hukkuinen tulos olisi paljon tehokkaampi puolessa pituudesta. Ja silti anarkinen ylimäärä saa sen tuntumaan entistä enemmän punkista. 169 minuutin kohdalla “Dracula” voi olla vaativa SIT, mutta se ei ole koskaan tylsää. Ja toisin kuin niin monet niin monet “sisältö”, joka on niin velkaa kaavalle, että AI voi tuottaa sen, iloisesti tahmea tuomari vastahyökkäys – joka sisältää AI: n erittäin hulluun virtaansa – on erittäin arvaamaton.
Tähän saakka Jude’n turmeltumaton poliittinen kritiikki ei ole ylittänyt taidetaloja tai festivaalipiiriä, siltä osin kuin edes omistautuneet elokuvantekijät eivät ehkä tiedä sen nimeä, vielä vähemmän sen vastakkainasettelua. Konseptissa “Dracula” on tarkoitettu korjaamaan se toimittamalla tuottajille “super kaupallisen” projektin, jossa mikään idea ei ole liian karkea Juden näytön vastineelle (Adonis Tanța, hyper ja huomion etsiminen, joka debytoi näytöllä “Kontintal ’25).
Tanța pelaa luovaa estettyä elokuvantekijää, joka luottaa AI: hen auttamaan suunnittelemaan Dracula -elokuvaa, joka vastaa kaikesta, mitä yleisö voisi toivoa. Se näyttää yksin – sen elektronisella tabletilla, jolla on kuvitteellinen ohjelmisto “Dr. Ai Juuta 0,0” Judelle – luostarillisessa solussa, mutta on helppo kuvitella, että leikki on täynnä raskaita, tuottajia Roger Cormania, jotka sylkivät “alastomuutta, sukupuolta, tunteita, väkivaltaa, autoautoja, paljon veriä, liikennesarjoja, gags, slaptick”, vähän laatua.
Rakastatko tai vihaat Francis Ford Coppolan ylenmääräistä näkökulmaa “Bram Stokerin Dracula” -elokuvassa – joka, kuten kaikki, mikä syntyi ihmisen mielikuvituksesta viime vuosisadan aikana, imi ja analysoi AI – ainakin johtajan johtajan johtajan mukauttaminen. Jude’s “Dracula” näyttää amatööriltä ja halpalta verrattuna, ammuttu paskaisiin digitaalikameroihin Transilvaniassa ja sen ympäristössä, kaupungissa, joka tuskin muistuttaa sitä, jota klassinen vampyyri, jota aiemmin kutsuttiin hänen kotonaan (mikä on jotenkin kohta, joka vierailee turisti -ansaan, josta hänen 1500 -luvun asuinpaikkansa on tullut).
Nykyään kansainvälisen festivaalin elokuvat ovat yleensä avoinna naurettavan pitkien logojen sarjassa, ja siinä on kymmenkunta tai enemmän kokonaisuutta, jotka ovat käyttäneet elokuvaa. “Dracula” tarjoaa paikallaan litanian kuvat, joita karkeasti animoi surullisen romanialainen kreivi – 16 kaikissa – kaikki toistavat haasteen: “Olen vlad Impale, voit kaikki imemään kukkoani.”
Jos Jude seuraa Hollywoodin esimerkkiä täällä millään tavalla, se ei ole loistava ja suuressa budjetissa (sen estetiikka on yhtä epämiellyttävää kuin koskaan), vaan enemmän kaustisissa ylösnousemuksissa, Bord-L’on Cudgel, jonka kanssa he kritisoivat itse elokuvaa itse.
Jude väittää olevansa erityisen kiinnostunut Draculasta, koska hän on sitoutunut tekemään tämän elokuvan myönnytyksenä sen rahoittajille (joista osa hylätty tuotannon aikana ja vaikeuttaa edelleen alhaisen budjetin tapausta). Suurin osa elokuvista voidaan silti tehdä halvemmalla, pahvileikkaukset korvaavat lisäominaisuudet ja AI: n korvaaminen hauskalla tavalla suunnitelmien ja tiettyjen visuaalisten vaikutusten laatimiseksi.
Juude palvelee noin minuutin Romanian kohtauksen inspiroimana noin minuutin ajan AI: n tuottamasta graafisen orgian valokuvista, joissa on sulatettu runko, lisä sormet ja mutanttien sukupuolielimet. Sen sijaan, että se olisi pettynyt tekniikan rajoihin, Jude järjestää eniten venytetyt tulokset ja käyttää niitä koomistavaikutukseen. Ainoa asia kauhealta etäisyydeltä Juden “Draculassa” on kaukainen etäisyys todellisuudestamme, jonka nämä kuvat ilmestyvät (mutta ne paranevat vain tekniikan edetessä).
Elämä – tai ainakin sitoutunut – tämä varhainen tekoälyn iteraatio muistuttaa Judelle radikaalia tekoa, koska tämä tekniikka uhkaa teollisuutta niin selvästi. Mutta sitten tämä on yhdenmukaista hänen “Draculan” teemojen kanssa, joissa pidetään paradoksia, että yleisö vetää enemmän nautintoa “huonosta” taiteesta kuin hyvästä. Jude ei ole koskaan hyväksytty Cannesin virallisessa valinnassa, jossa uuden Romanian aallon tällaiset karkeat mestariteokset, kuten “herra Lazarescun kuolema” ja “4 kuukautta, 3 viikkoa ja 2 päivää”, on käynnistetty, mutta hänen elokuvansa tuntuvat huomattavasti populistisemmilta.
Viittaamalla Chapliniin ja Ceaușescu-palveluun, kansankertomus keskittyi dildoon (kruunun klassisen roomalaisen kirjailijan ionin creangă) ja laajennetun anti-kapitalistisen kritiikin vampyyrityyppisille hyökkääjille, jotka hyödyntävät maahanmuuttajatyötä, “Dracula” on käytännössä hukkumassa ideoita. Se on tietysti kypsä teksti, mutta liikaa jokaiselle voi omaksua yhden visualisoinnin. Vaikka “Dracula” vahvistaa Juden yhtenä maailman rohkeimmista elokuvantekijöistä, hän epäonnistuu tämän perustavanlaatuisimmin, jota odotamme ohjaajalta: kyky tehdä päätös. Leikkauksesta kuppiin paikkaan, johon kamera sijoitetaan, on verrattuna lavastukseen, ja täällä Jude kieltäytyy tarjoamalla kaikki vaihtoehdot samanaikaisesti.
Kuten Udo Kier, hänen suolistossaan neitsyt veren puutteen vuoksi Andy Warholin Bon-Bad “Blood for Dracula” (tai Tanța, jolla on outo hocking flegme -pinta kamerassa), elokuva kurkku kaikesta, mikä on saastainen, ja barf eduksemme. Aina utelias? Älä sano, että sinua ei varoitettu.
