Podcast “Daily Variety” -tapahtuman erityisjakso heittää perusteellisen yleiskatsauksen Paramount -kuvien historiasta, kun taas David Ellisonin Skydance Media hallitsee virallisesti studiota pitkän slogin jälkeen sopimuksen tekemiseksi Shari Redstone, Inc.
Wesleyan -yliopiston arvostettu Hollywood -historioitsija Jeanine Basinger kuvaa yksityiskohtaisesti elokuvatehtaan alkuperäistä historiaa ja mikä teki ensiarvoisen ainutlaatuisen alusta alkaen. Peter Debruge ja Owen Gleiberman, LajikeTärkein elokuvakriitikko painaa varallisuuden laadullista arvoa paramount -arkkuissa. Ja tutkiakseen, mikä odottaa yritystä, MoffettNathansonin mediaanalyytikko Robert Fishman keskustelee siitä, mitä Wall Street toivoo näkevänsä uusia omistajia.
Basinger, joka kirjoitti monia kirjoja Hollywoodin ensimmäisestä historiasta, korostaa sen näkemyksen merkitystä, jonka tärkein Paramountin perustaja, Impsario de Scene Adolph Zukor, toi tehdastyyppisen lähestymistavan perustamiseen High -Eds Boutique -elokuvien merkinnöissä – kuuluisat pelaajat, Jesse Lasky, Cecil B. Demillen ja muiden – keskeisen bannerin alla. Alussa Zukor kuvasi studiota usein “Paramount System”.
Zukor oli ollut lavatuottaja ennen sukellustaan elokuvaan kuuluisan pelaajiensa kanssa. Aluksi hän näki suuren elokuvayhtiön tarpeen saavuttaa mittakaavan ja saada asiantuntemusta markkinoinnista ja jakelusta. Basinger tarjoaa yleiskuvan yhdestä studion pysyvän logon keskeisistä komponenteista vuoren yläosassa, jota ympäröivät tähtirengas.
“Et voinut vain tehdä upeita elokuvia. Sinulla oli oltava tapa tuoda heidät yleisöllesi pikkukaupungeissa ja kaikkialla, ja jouduit pyytämään jotakuta etsimään, mitä tarvitset yrityksenä”, Basinger sanoi. “Zukorille hän ajatteli, että se oli tähtiä. Zukor ymmärsi, että tähtiä myyvät heidän nimensä ja tekemällä sitä, mitä yleisö halusi olla menestyvä salaisuus. Alkuperäisessä ja upeassa logossa (Paramount) oli 24 tähteä vuoren ympäri, yksi jokaiselle tähtille, jonka Zukor oli älykkäästi rekisteröinyt ja jolla oli sopimuksen alla.”
Mainonta 7. marraskuuta 1914, Variety -painos
Basinger korostaa Paramountin erittäin tuottoisaa kumppanuutta legendaarisen Mae Westin kanssa 1930 -luvulla merkkinä Zukorin ennakoinnista kykyjen tärkeydestä. West oli tuottanut New Yorkin tittelit lavanäyttelyihin sen tuottamiin riskeihin. Zukor näki tähden arvon, joka oli erottuva, vaikka hän olisi kiistanalainen.
Suuren masennuksen syvyyksissä Paramount “siirtyi sekvestointiin ja julisti konkurssin vuonna 1933, mutta he palasivat suurelta osin Mae West”, Basinger selittää. “Zukor ymmärsi, että sinun tulee aina etsiä tulevaisuutta ja sitä, mitä sinulla ei ole.”
Gleiberman ja Debruge keskustelevat studion määrittelemistä elokuvista ja elokuvantekijöistä. Kyllästettyjen väliaineiden nykyaikana on helppo unohtaa, kuinka paljon ensiarvoinen on ollut vaikutusvaltainen sen tyylikkään kaupallisten ja rohkeiden luovien laitteiden sekoituksella. Gleiberman korostaa 1970 -luvun ajanjaksoa studion Robert Evansin värikkään päällikön alla, kun pysymättömiä elokuvia, kuten “Rosemary’s Baby”, “Kummisetä”, “Chinatown” ja “Kummisetä”, merkittynä kritiikkiin ja elokuvantekijöihin. Mutta Gleiberman sanoo, että 1970- ja 80 -luvun lopulla seurannut aikakausi oli toukokuussa yhtä voimakas.
“Kun ajattelen Warner Brosia, ajattelen gangsterielokuvia. Kun ajattelen Universalia, ajattelen kauhua. Kun ajattelen MGM: tä, ajattelen musikaaleja. En usko, että nimi todella herättää ajatusta talon tyylistä tällä tavalla”, Gleiberman toteaa. “Mutta luulen, että niin tiiviisti, kun Paramount tuli talotyyliä jopa Robert Evansin ajanjakson jälkeen 1970 -luvun lopulla, jolloin studiot olivat vähemmän erottuvia kuin he olivat olleet. Mutta Paramount tuli laboratorioksi, jossa he keksivät elokuvan, joka on esitelty elokuvien kanssa, kuten” lauantai Night Fever “,` “ lihapullot ‘, elokuvien ja IDIANA: n parametrien. Kaupallinen sisältö. »»
Debrugessa on viesti Ellisonille ja co.: Älä epäröi panostaa mielenkiintoisiin eikä testattuihin elokuvantekijöihin.
“Jos ohjasin eläintarhaa – olet äskettäin nähnyt näkyy hyödyntävän heidän luetteloa ja niin monien suurten tuotemerkkien vahvuutta: Indiana Jones, Top Gun, Star Trek. Mutta muista, että Paramount loi kaikki nämä tuotemerkit, kun he ottivat riskit, vedonlyönti elokuvantekijöille, kuten Francis Ford Coppola”, Debruge sanoo. “Se oli Robert Evansin aikakauden oppitunti. Haluaisin nähdä paluun tällaiseen etiikkaan tulevaisuudessa.”
Wall Streettersillä on myös vahva pohdinnat signaaleista, joita he toivovat näkevän Melrose Avenue Studio -nimisestä lajikkeesta. Fishman määrittelee johtajien kolmion, jotka ovat johtaneet yritystä 16 kuukauden ajan – co -pdg George Cheeks, Chris McCarthy ja Brian Robbins – tappioiden pakottamisesta. Mutta siellä on edelleen pitkä nousu saavuttamaan kannattavuus ja sijoittajat etsivät jatkuvat marginaalit.
MoffettNathansonin Fishmanin mukaan laser keskittyy tällä hetkellä seuraavaan vaiheeseen Paramount +Streaming -alustalle.
”Mikä Wall Street etsii, on todella ymmärrys tai ymmärtäminen paremmin yrityksen hallinnassa. Ja mitä tarkoitan tällä?
Mainonta 7. heinäkuuta 1916 Variety -painos
