Fandango myi otsikon Locarno de Margherita Spaspinato “kultaseni” (“My”) useille alueille.
Benedetta Scagnelli ja Alessio Pasqua Yagi Medialle ja Arcopinto, alkuperäisissä myyntilaitoksissa “kultaseni”, Brasilia (Pandora), Benelux (Film Arti), Taiwan (AV-Net), Argentiina, Chile ja Uruguay (Zeta) ja Israel (LeV Cinema).
Kaikki rakastui nuoren pojan (Marco Fiore) ja vanhemman naisen (Aurora Quattrocchi) aurinkoon, joka pakotettiin viettämään kesän yhdessä.
Heidän alkuperäinen epäluottamus antaa pian ystävyyden ja salaperäisen talon Nicon hämmästyksen, jossa Gela asuu uskollisen koiransa kanssa, on todella täynnä salaisuuksia; Ja jotkut sanovat, Sisilian kosto.
Spampinato keskusteli sen alkuun Lajike Locarnossa, jossa elokuva luotiin nykyisen kilpailun elokuvantekijöihin, omistettu nouseville ohjaajille.
“Minulla ei ole perhettä samassa paikassa tarkalleen, mutta teen sen Sisiliassa. Kuitenkin ystäväni löysi tämän paikan. Vierailin hänessä ja sanoin:” No, se on hullua “. Kaikki oli jo olemassa – jopa pitkä käytävä, jonka kuvailin käsikirjoituksessa.
“Hänen isoisänsä asui siellä ja se oli tapa muistaa paikka ennen kuin hän myy sitä. Kaikki nämä kauniit asiat, jotka näet elokuvassa, ja jopa jotkut perhevalokuvat ovat hänen.”
Mario Martonen “Nostalgiassa” syntyneen Quattrocchin lukuun ottamatta Mario Martonessa ja huomasi “The White Lotus” -elokuvassa – Spampinato etsivät ei -ammattilaisia näyttelijöitä käynnistämään elokuvassa.
“Se johtui heidän kasvonsa ja heidän totuutensa vuoksi”, hän sanoi.
“Olemme pitäneet näyttelijät (Sisilian kaupungissa) Trapani, etsien oikeita isoäidejäNonat. He olivat ihastuttavia ja pitivät todella pysyä yhdessä. He olivat edelleen sarjassa, vaikka se ei ollut välttämätöntä. Lisäksi he ovat aina kannustaneet minua. He ovat aina kutsuneet minua Minun iloniMyös iloni. Tämä osa (elokuvan valmistamiseksi) oli todella maaginen. »»
Hän lisäsi: “Kun sanoin heille, että Locarno valitsi meidät, he vain sanoivat:” Olemme aina tienneet, että se toimii. “He ovat 80 -luvulla ja hauraita, mutta he sanoivat, että elokuvan tekeminen oli heille hyvä – se poisti osan heidän kipustaan.”
Naiset, jotka pelaavat Gelan naapureita ja ystäviä, muistuttivat häntä omasta lapsuudestaan.
“Kun olin pieni, menin Sisiliaan kesällä käymään kaikissa” isoäitini “.
Hän halusi pysyä lähellä lapsen näkökulmaa elokuvassa.
“Lapsissa on todella mielenkiintoista, että he todella ymmärtävät asioiden piilotetun merkityksen. Minua ja hänen ystäviäni, joilla on tämä ikä, inspiroivat minua. Jos vietän hänet illalliselle ja ystäväni ovat siellä, hän voi sanoa kuka on rakastunut. Lapset voivat olla niin intuitiivisia – he näkevät sanoja.”
Ja silti heidän tunteensa tai mielipiteensä ovat usein aliarvostettuja.
“Nico käy läpi siirtymisen ikänsä takia. Hän jättää lapsuutensa lapsuutensa taakse. Hän on tämän maagisen paikan välillä, jossa lapset näkevät varjon ja kuvittelevat aaveen tai hirviön, mutta hän myös kasvaa.” Ja aina shokissa rakastetun vauvanvaimentimen poistumisesta.
“Hän siirtyy tähän irrationaaliseen maailmaan uutena sukupolveena, joka rationalisoi kaiken – jopa henkisen alueen. Gelalle henget edustavat jonkun pelkoa. Lapselle, jotain täysin erilaista. Mutta lopulta uskon, että kaikki pelkomme on kohdattava.”
Alussa he olivat täydellisiä ulkomaalaisia, jotka asuivat yhtäkkiä saman katon alla. Myöhemmin he tutustuvat toisiinsa “erittäin syvällä tasolla”.
“Loppujen lopuksi hän ei ole hänen isoäitinsä. Tätä stereotyyppiä tapaa, jolla isoäidin tulisi käyttäytyä, mutta tätä hahmoa ei oikeastaan ole. Isoäitini eivät myöskään olleet sellaisia. Ne voivat olla vaikeita. Lisäksi pidin ajatuksesta puhua naisesta-naisesta 80-luvulla. He ovat erittäin mielenkiintoisia!”
Tee elokuva oli seikkailu, myönsi Spasvinto. “Minulle ja myös heille”, hän sanoi muistaen työskennellä amatöörien ja lasten kanssa, jota monet ohjaajat edelleen pelkäävät.
“Ja koirat! Koira oli upea”, hän sanoi.
“Rakas”
© Yagi -media
