Tarjoaminen Locarnon elokuvafestivaalilla sen jälkeen kun hän on ollut kuusi vuotta vanha tuotannon jälkeisessä limbossa “Mektoub, My Love: Canto du”, kirjoittanut Abdellatif Kechiche, kuvaus “on pitkäaikainen”. Se, onko sitä kauan odotettu, on toinen kysymys. Kolmas ja (oletamme) finaali ranskalaisen ranskalaisen kirjailijan, kronikka nuorten rakkauden, himojen ja häiriöiden elokuvien sarjassa Ranskan sauva Sèren puolivälissä “Canto Due”, on osa disgdy -aistien kylläisyyttä ja kertomusta Tortoricia, joka on aiemmin tarkistettu kielteisesti festivaalien piirissä.
Tämä “intermezzo” oli melkein pedagoginen mielialaelokuva yli 200 minuutin aikana, ei auttanut sen kaupallisia näkymiä, vaikkakin muut tekijät ovat kylmän olkapään takana, jonka se sai jakelijilta – etenkin heidän keskuudessa siirrettyun kiista Kechichichen ja näyttelijän Ophélie Bau: n välillä pitkän seksuaalisen kohtauksen sisällyttämisestä lopulliseen pelkistykseen ja johtajan tuotantoyhtiöön. Tämän pitkän aikavälin kahdeksan vuoden ajan ensimmäisen ja toiminta -ajan välillä yhdistettynä yhdeksän tunnin lähestymistapaan “Mektoub” -projekti päätyi kuluttamaan paljon aikaa jäljellä oleviin Ketiche -liiketoiminnan parhaan työn, melko kevyen liiketoiminnan, standardien mukaan, joka tarjosi diafaanin, mutta vähän emotionaalisen voiman kesän.
Kaikille edelleen sijoitetuille hyväksi on, että “Canto Due” lopettaa menettelyn suhteelliseen määrään. Lyhin kolmesta elokuvasta, vaikkakin 139 minuuttia vielä liikkumattomampia, on myös dramaattisesti ja vakuuttavin – esittelee kaksi merkkiä sen Sèren libidinois -tilojensa ulkopuolelle, mikä rappeutuu Biral -seksuaalisesta viljelystä elämään ja kuolemaan. Edellisissä merkinnöissä jarrutettiin tietyssä määrin Lavelus -laina (ei sano mitään kehon muista osista runsaasti Lorgilé ja Objektified). Vaikka mikään erityinen ei ole asunut paikkansa, tulos on pehmeä ja sulava. Siitä huolimatta on vaikea sanoa, mitä teatterielämää hänellä voi olla tällä Kechichen uran piiritetyllä vaiheessa.
Vaikka “intermezzo” voidaan sivuuttaa ilman suuria haittoja jatkuvuudessa, “Canto Due” ei ole mitään järkeä katsojille, jotka eivät ole nähneet “Canto Unoa”: tämän elokuvan hahmojen pyörremyrsky on jälleen pääasiassa läsnä täällä, heidän erilaiset tarinansa ja taustatiedot ovat jatkaneet minimaalisella selityksellä. Elokuvan tärkein näkökulma on jälleen Amin (Shaïn Boumédine), kaunis ujo nuori mies, joka ensimmäisen elokuvassa yksityiskohtaisesti hylkäsi lääketieteellisen koulun jatkaakseen unelmansa tulla käsikirjoittajaksi. Nyt hän on palannut kotikaupunkiinsa opiskellessaan elokuvaa Pariisissa, käsikirjoituksella päättyi hänen tunnustukseensa eikä todellista käsitystä teollisuuden rikkomisesta. (Se, että hänen käsikirjoituksensa otsikko on “Universaalin olemassaolon olennaiset elementit”, on osoitus siitä, mitä hän ei ole vielä oppinut.)
Sisään (jälleen) hänen rohkea vanhempi serkkunsa Tony (Salim Kechiuche, jälleen kerran elävin läsnäolo elokuvassa), Gregarious Lothario, joka on jo toiminut Aminin olirina seksuaalisen valloituksen suhteen, vaikkakin rajoitetulla menestyksellä – Amin on edelleen erilainen ja erilainen hahmo, hänen toiveensa pidettiin suurelta osin itselleen. Ylimielisellä innolla Tony on nimeltään Aminin edustaja. Tämä on asema, joka ei edusta paljon Sèressä, ilman tosiasiaa, että saippuaoopperan Jessica Pattersonin (Jessica Pennington) ja hänen vanhemman tuottajan aviomiehensä Jack (Andre Jacobs) amerikkalainen näyttelijä ovat tällä hetkellä lomalla kaupungissa, ja he ovat Aminin ja Tonyn laaja -alaisen perheen johtamien kissanravintolan säännöllisiä asiakkaita.
Suuressa asioiden kaaviossa kuviot ovat parhaimmillaan B-drerejä, vaikka asukkaille ne ovat puhdasta Hollywoodia. Ravintolassa tapahtuvan kilpailun lavastuksen aikana – avattiin julkkisparin tuntien jälkeen, henkilöstön pyörivällä katkeruudella – Tony sopii tarpeeksi amerikkalaisten kanssa, että Jack suostuu lukemaan Amin -käsikirjoituksen. Volment nopeasti keittiön puremisen juorujen ja pöydässä sileän manipuloinnin välillä tämä laajennettu kohtaus edustaa parhaita Ketiche- ja Ghalya Lacroix -kirjoja sekä elokuvan kuvaamista ja tasoitusta sekä joustavaa muokkaustyyliä.
Hieman epätodennäköisellä tavalla Jack ottaa Aminin skenaarion, jota hän pitää potentiaalisena läpimurrona vaimonsa suurella näytöllä, mikä antaa sarjan kokouksia, jotka viini toimittaa parin ylellisessä huvilassa. Jessica huumori Tämä puhe sitoutumatta täysin ajatukseen: hänen kiinnostuksensa on pääasiassa Tonylle, joka näyttää napsauttavan hänen paidansa hieman enemmän joka kerta, kun he tapaavat. On melko helppoa nähdä, missä kaikki tämä on johdossa, mutta se on käämitys katsella sen saapumista ennen hysteeristä viimeistelyä, joka tulee vaikeammaksi. Samaan aikaan elokuvan muut päähenkilöt jäävät taakse. Maatalouden työntekijä Ophélie (BAU) oli kahden ensimmäisen elokuvan toimenpiteiden ytimessä, mutta tällä kertaa hän vain virtaa näissä merkinnöissä jo perustetussa dilemmassa: kuukausia naimisiin hänen poissaolon sotilaallisen sulhanen kanssa, hän on raskaana Tonylla ja tarvitsee Aminin apua menemään Pariisiin aborttia varten.
Kun otetaan huomioon tämä sulkemisen puute, ja luonto, joka on pääosin ohjattu Pattersons -käsikirjoituksesta, näyttää siltä, että “kanton täytyy” on ehkä suunniteltu toiseksi intermezzo -elokuvaksi tavalla ainakin yhden muun luvun edessä – näkökulma, joka näyttää nyt kadonneen. On vaikeaa olla tuntematta, koska tämä outo, mutta ei asuttamaton curio saavuttaa päätelmänsä jousituksessa, jonka todennäköisesti olemme nähneet: missä nämä hahmot ovat menossa, kun tämä loputon kesä liukuu syksyllä, he eivät asu niin kauan mielikuvituksessa.
